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吴玲儿简历个人资料简介

时间:2020-01-14 17:01:41|来源:未知|编辑:admin|点击:

  吴玲儿 ,1961年,广东澄海区人,广东省戏剧家协会会员,国家二级演员,工青衣、闺门旦,著名潮剧表演艺术家姚璇秋弟子,潮剧五朵金花之一。1978年毕业于汕头戏曲学校。1980年在《王熙凤》中饰演尤二姐一角获广东潮剧院青年会演一等奖。曾获汕头市政府通报嘉奖。主演的名剧《柴房会》由中国艺术研究院录像收藏并参加第二届中国艺术节(中南片)演出。饰演的角色有《陈三五娘》中的黄五娘,《苏六娘》中的苏六娘,《偷诗》中的陈妙嫦,《下山》的小尼姑,《蓝继子》中的蓝王氏,《梅花簪》中的杜冰梅,《飞龙女》中的皇甫飞龙,《柳玉娘》中的柳玉娘,《春草闯堂》的李半月、《古琴案》的范雅音、《汉文皇后》的赵芙蓉、《无意神医》中的皇太后等。出版有《中华潮剧名家吴玲儿》专辑。

  吴玲儿扮相秀丽高贵,唱腔清峻流畅,行腔婉转明亮,珠圆玉润,行云流水;做派端庄大度,台风沉着稳重,收放自如,淋漓酣畅。1993年在广东省戏曲研讨会上她的表演受到中国戏曲表演艺术家杜近芳的称誉。由她主演的20多部剧目均被录音录像发行海内外。历年来在海内外作巡回演出,均受到好评。曾撰文《姚璇秋教我演黄五娘》发表。

  吴玲儿从艺十多年来,成功塑造了黄五娘、尤二姐、莫二娘、陈妙嫦、皇甫飞龙、杜冰梅等鲜明秀丽的少女少妇形象,饮誉海内外。最近又在潮剧院一团为93(汕头)国际潮剧节献演的新戏《柳玉娘》中担任主角。

  吴玲儿善于刻划深沉真挚、情意绵绵的深闺淑女;善于渲泄善良弱女子的凄楚冤情;也善于塑造刁泼狠毒、权欲很得的娇妇;最近又别开生面地塑造出柳玉娘这样一个慧眼秀心、美姿丽态卓文君式的鲜活形象。令人惊叹一个热情爽朗、天真单纯的少女少妇(吴玲儿生活原型)何以能塑造出性格深沉复杂(吴玲儿舞台典型)的人物形象?

  一九七八年,正是潮剧复苏的黄金时代,剧团经常接受出访任务。一批传统名剧如《陈三五娘》等亟待鲜花重放,但原来的知名演员如姚璇秋等,历经十年浩劫之后,大多进入师傅、师姐的行列。潮剧必须后继有人,培养新秀,以新美的姿态出现。

  当时突出一个具体问题是:重排演《荔境记》(陈三五娘),弦歌续唱优美的潮剧之诗,谁来担纲主演黄五娘?

  这是关系到潮剧在新时期能否复兴的主结,又是海内外潮剧观众翘首以望的事情。市委领导、潮剧院领导、专家师傅们都很关注。一时之间,仁者见仁,智者见智,期望的眼光形成一个聚集点----只看姚璇秋一定音!

  吴玲儿当时19岁,尚在戏校学习。她举止活泼、天真无邪,正如一支梨花春带雨,又是一颦一笑风韵生,面如满月,眼似闪星,沉静时有端庄致风韵。她口内纳珠玉之声,眼瞳含戏曲之光。

  著名旦后姚班秋惊喜地发现吴玲儿这些优异潜质,便一眼看中了她,热情收吴玲儿为徒,教她继承黄五娘这个海内外驰名的角色戏,于是,领导决定让吴玲儿提毕业进广东潮剧院一团演戏。

  姚璇秋从吴玲儿的具体情况出发,首先开教闺门旦的台步走圆场从慢到快,从快到慢,又突变为碎步、磨步、蝶步、云步、踏步等,一连好几天,练得吴玲儿周身酸痛难耐,上下楼梯都叫哎唷!

  姚璇秋授徒眼到心到,她对吴玲儿又鼓励又压担子:小吴练得很好嘛,我们学闺门旦的就得练好这套基本功。现在不苦练,将来是要后悔的!说得吴玲儿轻轻抹去眼泪,紧咬朱唇鼓劲再练下去。

  为了使徒儿心领神会,园丁边示范动作边讲解人物。姚璇秋说:黄五娘出身富户人家,受过良好教养,知书达理,又有一颗善良美好的心。她的一举一动都要稳重端庄,感情表达要深藏不露,但又不能呆若木鸡,所以要做到细腻,严格分寸。舞台上要行不动裙、笑不出声,开口不露齿。

  姚璇秋爱护吴玲儿,象园丁爱护含苞待放的蓓蕾一样,施之以戏曲艺术营养,浇之以寄望之深情。她严格认真,耐心启发,平易近人,吴玲儿尊称她为秋姨!<

  在秋姨的关心指导下,吴玲儿一招一式地学,一腔王码电脑公司软件中心调地练,几十次甚至上百次,直到秋姨满意为止。黄五娘有个叫句苦呀!吴玲儿练了上百次,整月整月地叫苦呀!戏曲讲究含、咬、吞、吐,叫句尤见功力,要叫得有情有韵味。当时有不甚了了者认为何苦如此苛求?旁观者反倒为吴玲儿叫起苦来。后来事实证明:吴玲儿的戏曲口白能含情动人、富有节奏感和意味美,正是当年苦练数月的叫苦,换来了今天观众的叫好!

  吴玲儿苦练戏曲功夫,北风飒飒,她练得心热脸红;细雨霏霏,她练得如鱼得水:烈日酷暑,她练得淋漓尽致。她牢记秋姨的话:演员要冬练三九,夏练三伏,潮剧的希望靠你们了!

  一个十九岁天真烂漫的少女,刚一踏进戏曲殿堂之门,便担纲担戏,超负荷地磨炼,说苦,实在苦不堪言,说幸运,实在也够幸运。吴玲儿到今仍念念不忘,总是说秋姨如何教我、我的成长离不开秋姨。句句深情语,声声颂园丁!

  吴玲儿塑造的黄五娘,那稳重端庄的大家闺秀风韵;那自尊矜持的少女情貌;那亦羞亦嗔的含蓄,让人看到当年姚璇秋的艺术情影和见采神韵,但也让人体味到雏凤清于老凤声,复出的五娘在古典美上焕发出青春气息,从中窥见吴玲儿的独具神韵和新潮气派。

  吴玲儿继承姚璇秋善于表现黄五娘一瞬间的复杂心理变化,她掌握爱情的炽热力量这一人物支柱去演戏、演行、演活人,在唱做念上潜化入自己的优美表演和腔韵声情,形成新美的形象气质。

  一九七九年以后,吴玲儿随姚璇秋到香港、新加坡、泰国文访问演出,吴玲儿工的黄五娘形象,深受海外乡亲的赞誉:潮音一典动乡思,犹忆璇秋色艺驰;万掌声中今赞誉,名花又有吴玲儿。

  八十年代伊始,潮剧《王熙凤》出台,吴玲儿担任该剧戏份繁重的尤二姐。当时吴玲儿正是二十刚出头的妙龄闺门旦,如果凭着她其时的窈窕体态和美丽动人的外部优势,是很容易取悦观众的。但她并没有这样做,而是意识到这是从艺以来独立创造的一个重要角色。她芳心激动,潜心砥砺,青春勃发,要学习秋姨在深入开掘、体验人物性格上下功夫。

  要塑造好尤二姐形象,确实是对吴玲儿的一次严峻考验。尤二姐是一个与黄五娘性格迥异的人物,是一个依人门下,自卑轻信,甚至愿委身为妾的弱女子,这与吴玲儿自身的生活阅历、性格气质相距甚远。这一次是独立塑造人物,比不上演五娘时一招一工可师承秋姨的精湛表演。吴玲儿拿出扮演五娘时那种潜心苦练,孜孜求索的精神,探索、把握尤二姐的鲜活形象再现于舞台上,显示了她在艺术创造上者华。那么,吴玲儿是怎们塑造尢二姐形象的?个中情事,值得咀嚼回味。

  善良软弱的尤二姐,偏遇贾府争权夺利的轩然大波。她被卷入漩涡的中心,一会儿被裹挟着,悬上半空,命运茫然;一会儿被摔掷着,跌落水面,全陷深渊。吴玲儿形象地表现尤二姐自于如此厄之中,又微妙地表现尤二姐如何抱着一丝微弱希望,在矛盾冲突错综复杂中忍辱偷生。如恶风中的弱柳,倍学姜怆,直至在幻灭中看清了朱门的丑恶,在默默死去时遗恨抱怨,发出一声催人泪下的呐喊。尤 二姐命运之哀怜无告,心理活动的波澜起伏,被表演得出神入化,悲剧形象感人肺腑。

  吴玲儿塑造尤二姐形象,不拘泥于固有的成法。在诱婚场以闺门旦程式表演,随着情势的推移,逐步融化为青衣的格调,恰切地刻划人物艳质如蒲柳、随风面逝的性格发展,使尤二姐这个悲哀的弱女子形象,焕发出艺术美的魅力。

  吴玲儿戏曲表演的显著特色,在于她牢牢地把握住人物性格的串线,在情节发展的流程中,尤其是在矛盾冲突中进射出火星之自,抓住短暂的瞬间,动中取静,静中显动地揭求出外形形象丰富的思想内涵和感情变化。

  她在诱婚场中,细腻地表演尤二姐独自凝眸对镜的无限幽怨,表演的时空是那么的一瞬间,溢出的情韵久久留在观众的心头,变有限为无限。当贾琏踩住衣袖不让离去时的惶乱,当接过定婚戒指后的为难,都在相对静止、停顿中,以艺术间隔的瞬间,鲜明地揭求人物性格的特征,展示了一头元幸的羔是如何被一步步地牵到坛前,成为贾府内讧的牺牲品。一个如花似玉的少女演员,能如些深刻微妙地表演,真不愧为姚派(姚璇秋)的高徒,她昭示着吴玲儿自己的天赋,是一个能够征服观众的后起之秀!

  吴玲儿表演悲剧人物,能切肤入里,诓尤一场令人播心战粟,当听到琏二奶奶(王熙凤)突然到来,尤二姐那种怜弱的灵魂处于无法遏制的震荡颤粟。待到逞场,尤二姐腹中胎儿被打下,吴玲儿以悲剧造型表现尤二姐在极度痛楚中两眼发直,托儿所着用手指着王熙凤,内心喷 火说今日方知你恩情!这些表演都显示了吴玲儿艺术的个性待质。

  表演尤二姐的悲剧结局,尤见吴玲儿的造诣。在接驾场中,她麻木地盯着定亲的戒指,异常淡漠地说:我明白,越看越明白了!这种寓热于冷的表演,使之冷彻骨髓,具有深刻的内在力量,不由人为之酸泪下。

  吴玲儿继承姚派的表演功力,渗入自己的特质,天赋,在稍纵即逝的瞬间拓展艺术天地,自如地运用相对稳定的造型,把戏做够演透,既强化观众的艺术感受,又给人留下隽永的回味。吴玲儿塑造的尤二姐形象,象,象一幅悉云惨雾里哀怜弱女的水墨画;吴玲儿日出尤二姐的心音,似一支缠绵哀怨的咏叹调,都有较高的悲剧美学意蕴。

  继第一悲剧形象尤二姐之后,吴玲儿又在《柴房会》中塑造第二个悲剧形象幕二娘。这两具角色介于闺门旦和青衣之间,都属芳龄少女少妇。尤二姐是活受罪,幕二娘是死冤鬼,同悲不同惨。前者是逆来顺受的羔殉葬品,后者是善良被陷、从良受骗,一腔怨气的冤鬼魂。吴玲儿在表演上,一点不雷同。姚璇秋当年告诫她:演活人,吴玲儿做得恰切、灵活、超脱,真所谓名师出高徒!

  吴玲儿以优美的身段、秀丽扮相,让观众看到幕二娘原是一朵美丽的花儿,诱发观众联想、思索名花受践踏的悲剧意蕴。吴玲儿碎步之美,走动得白色长裙泛涟漪,又以轻飘的水袖,荡漾出一缕缕惨白冤魂,在悉韵怨腔的弦乐声里,形成一段悲剧色彩的舞蹈之诗。

  吴玲儿的唱腔艺术,缘着人物之情面生发,时面低回咏叹,悲郁声声;时而奋吭激越,啼血哀鸣。珠玉之声潜伏着饱满圆润的情感气流,生动恰切地表现出幕二娘含冤负屈、矢志鸣冤的心理情态,显示出姚璇秋高徒的艺术创造才华和曲艺素养。

  吴玲儿演道姑有道家见韵,演反派是美得厉害,演卓文君工人物是慧眼异英才。正是:赢得丰姿巧样妆,漫将心事细细量;玲儿不是闲脂粉,色艺声腔各有长。

  一九八三年三月,吴玲儿随团到上海演出,慕名专诚访上海昆剧闺门旦华文漪,请她付授名剧《 偷诗》的表演艺术。

  吴玲儿拿出当年演黄五娘的心劲,一心一意跟在名家华文漪老师身旁,一招一工地学习琢磨。学动作,品戏味,措戏脑,抓戏魂,直到惟妙惟肖、栩栩如生,把昆剧的陈妙嫦化为潮剧的陈妙嫦。

  后来,潮剧《偷诗》演出成功,吴玲儿扮演的陈妙嫦以新格调新形象为广大观众瞩目。首先,她把道姑泄露春情的一阙《西江月》词,加以潮化、情化:松舍青灯闪闪,云堂钟鼓沉沉,黄昏独自展孤衾,欲睡先悉不稳。一念静中思动,万船情意难禁,强将经卷压凡心,怎奈凡心转甚。

  吴玲儿的戏曲念白,微妙地托出道姑静中思动的缕缕情思,把情意难禁的心音回荡。既用压抑的腔调道出强将经卷压凡心,把个压字念得欲重还轻,恰切地道出欲压不能,终于发展为凡心转甚。细细品味吴玲儿的口白,头韵、腹韵、尾韵,缭绕转环有致。如此功力,早在姚秋教她叫句苦呀之时就已奠下根基。

  吴玲儿学戏潜心吸取,又用心创造,通过她那明丽越旋的声情,抒发出道姑陈妙嫦的一段心事。在文艺创作经典论著中常讲一段心事最难描,笔墨尚县难描,何况声情乎?

  在学习运用仙拂这一道具上,吴玲儿采用先用后弃。用时赋以舞美情态,俨如道品人。等到神倦打盹、惊学潘必正在云堂时,则弃仙拂而用水抽,以闺门旦表演手法代替了道家规范。她用仙拂,是扬、是拂、是倒、是转,随形而变,循情而生,配合着闺门是的举上止台步,变无情物为有情物,拂荡出满台道家风貌。然而陈妙嫦正处于妙龄少女怀春之际,在剧情转入与潘必正会喇进,便以生旦戏就工,突出水袖的表演是得体休合 宜的。可见吴玲儿的表演艺术是建立在深刻理解人物内心世界和剧情戏蕴上。

  吴玲儿的细节表演好微妙。当潘必正拉着陈妙嫦的水袖,要她一起跪下海誓山盟时,她羞答答、娇情委婉地说我不会呀!口里连说几句不会,可双膝已情不自禁地跪下了。些情些景活画出万船情意难禁,情感的造型,微妙的亮相,韵味无穷。

  潮剧名旦吴玲儿有“小姚璇秋”的称誉。年轻时,她仪态俏丽,身段优美,音调圆润,举手投足恍见当年璇秋的风韵神采。这当然得益于姚璇秋的师传身教、栽培熏陶,同时与她本身的先天条件和刻苦学艺的精神息息相关。当时她在汕头戏校就读仅一年半,就被拔尖到广东潮剧院来了

  看过吴玲儿在《荔镜记》中饰黄五娘,很赞赏她能够掌握人物文静矜重、乍羞还嗔的性格;而今观看她在《王熙凤》中扮演尤二姐,不由人不钦佩她在表演艺术上又有所提高。她把尤二姐的善良、单纯、忧郁表现得活灵活现,楚楚可怜,使人不禁为之同声一哭!

  尤二姐受骗上当有三次,头次受骗与贾琏结婚;二次受骗随王熙凤入府;三次受骗服堕胎药,终至于香消玉殒。第一次,吴玲儿忧郁的眼神里掺杂着欣喜,掺杂着疑虑;第二次,她忧郁的眼神里虽有意外的喜悦,但掺杂着更多的惊怕;第三次,她忧郁的眼神里有仇恨,有惊惧,但当她端杯欲饮王熙凤赠送的“贡茶”时,仍流露出她的单纯和轻信,而终于铸成了难以挽回的悲剧结局。从吴玲儿感情的流露,看得出她受骗的层次,说明她对人物性格发展的分寸是掌握得够火候的。

  吴玲儿把丰富的感情倾注在唱、做上,她的唱声凄切欲绝,哀婉动人。“凄风飒飒雨绵绵,心儿已碎珠泪涟涟。梦里犹忆花枝巷,醒来四壁只茫然,欢情已随落花去,愁苦更比寒夜长”的曳腔颤声里,似看得见细雨霏霏,听得见风声凄凄,令人鼻酸。

  吴玲儿对尤二姐受骗服药后的表演也颇为精彩。她抚腹哀叫,两下甩袖,就围着桌子风车般地打起转来。这时,观众看到水袖迅速甩动的团团白光,看到吴玲儿窃窕身姿的不断侧转,恰似弱柳受到狂风的摧残;接着,一个侧转身,仰卧地上,几个“访采花”动作展示了痛苦挣扎,而终于倒地不起。她的动作牢牢地牵动着观众的感情,使人更加仇恨毒如蛇蝎的王熙凤。

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