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谷文月简历个人资料简介

时间:2020-02-13 13:44:16|来源:未知|编辑:admin|点击:

  谷文月,生于1945年,祖籍河北固安,中国评剧院演员。她曾受教于喜彩莲、喜彩文、花玉兰等名家,又拜新凤霞为师,成为新派传人中的佼佼者。谷文月的嗓音高亢甜美,表演率真直朴。她所塑造的杨三姐、张五可、水冰心、紫巾仙子等角色无不栩栩如生,早已深入评剧迷是心中。谷文月可算是当代戏曲名家中在继承和发展两方面最为杰出的典范。

  谷文月,著名评剧表演艺术家,首届戏剧梅花奖得主。1945年3月出生在河北省固安县,1965年毕业于北京戏校。曾受教于:喜彩莲、喜彩文、花玉兰等老师,最终拜新凤霞为师,成为新派继承人中的佼佼者。

  她正式拜师后第一个戏是《祥林嫂》,演出后即获成功,著名越剧表演艺术家袁雪芬看后非常感动。特意到后台向谷文月表示祝贺。之后她继续演出新派剧目《花为媒》《三看御妹》《杨三姐告状》。1980年她领衔主演的《杨三姐告状》拍成了电影艺术片,在全国发行,进一步扩大了评剧在全国的影响。谷文月的名字从此家喻户晓,此剧成为谷文月的代表性剧目。此后,她先后排演了《牡丹仙子》、《水冰心抗婚》、《弄假成真》、《银河湾》、《辛弃疾》、《渔火》、《离宫怨》、《香妃》、《甜嫂》等。在这些剧目里,谷文月不断吸收、创新、探索、实践,使她的演唱艺术得到了突出的发展,逐步形成了她清新质朴,强烈与轻柔兼济,以情带唱,以唱传情的演唱风格。

  谷文月的嗓音高亢,甜美表现力强,可谓“高亢中不失园韵,低迥里尤见清纯”,她在师承新派的基础上不仅把气声,轻声等声乐技巧融入评剧唱腔中,而是与音乐工作者率先创出了评剧的清板,蜻蜓调慢板。1986年首创了评剧个人演唱会,受到 了广大观众的好评和赞誉。1990年为中国举办亚运会再次举办独唱音乐会,为亚运捐助三万元。谷文月首创的独唱音乐会已成为了评剧演唱艺术的一种新的形式。

  谷文月小时候就喜欢评剧,1958年时,瞒着家里大人,去考实验评剧团和总政文工团,总政文工团录取了她,但因为谷文月喜欢评剧,就没去,而评剧团因为她年龄太小又没要她。

  当时作为考官的喜彩莲老师老两口,按着谷文月考试登记的地址,找到家里,二位老师一来,家里才知道谷文月去评考评剧团。喜老师说谷文月有条件,是块材料,从此,开始教谷文月学唱评剧,教了谷文月一年,转过年来谷文月二次报考,实验评剧团顺利通过。剧团领导观察她是个苗子,就把谷文月送到北京戏曲专科学校,1961年入学,1965年毕业,又受到了正规的专门训练,打下唱、念、做、打全面基础。

  开蒙是喜派,后来又学新派,这两派的学习,对谷文月艺术成长都起到了至关重要的作用,谷文月的老师是喜彩莲老师的妹妹喜彩凤,教学极为严格,教唱时不让谷文月喝水润嗓子--老先生认为,唾液中的维生素可以润喉,她照此锻炼,至今谷文月演出、教学不喝水。毕业后我被分到中国评剧院,这里的老师更多啦。十年“文革”期间,排了一出《智取威虎山》。

  一台好老师带着我一个21岁小青年,特别兴奋,练嗓子,练功夫,初出茅庐,意气风发,演出效果也非常好,后来又创作《骏马飞腾》。我演了一个犟姑娘,又是连文带武,有许多舞蹈动作,我还专门练了撑竿跳。在内蒙古大草原体验生活时,我骑了一匹烈性马,摔下来腰伤了,腿骨粉碎性骨折,虽然受了伤,但我却不苦恼,更不后悔,因为,这对在艺术上攀高的人来说,都是机遇,是攀登中的局部障碍,总的趋势还是进步向上。

  人生道路要经历挫折,甚至遭受伤害,虽然经受痛苦,要乐观对待,建立一种虽苦犹乐的苦乐观,这对戏曲演员来说是意志的磨练,也是人生的体验,是很重要的一课。

  每当提起老师我都很动情,对面的抠,手把手的教,老师对学生倾注的不仅是智慧,还有宝贵的感情,师徒如父子,师恩难忘。

  1985年我去平谷县演《三看御妹》在演出过程中,突然昏倒在舞台上,戏停了,大幕关闭了,一千多人的大礼堂静静无声,大约有二十多分钟,锣鼓响了,大幕开了,站在舞台上,观众爆发经久不息的掌声。

  一个戏曲演员,创造一个角色,既要练唱、念、做、打的功夫,又要从生活中去体验,需要有生活和技能两套功夫。排练《高山下的花环》的时候,我们去老山前线体验生活,我看到山坡上密密麻麻的坟头:在这里长眠的烈士,人民的好儿女……,我向山坡走去,一路上泪水不断,这种感情的体验,只有身临其境才能获得,因此,在设计大段咏叹调时,传统的唱法技巧,都无法表达我这种情感体验,后来,经过反复研究,我创造一种噎音,我认为只有这种声音,才能传达我体验的情态和心理信息。这就是体验生活和技术技巧的关系。

  我一生不能离开戏,虽然退休了,常想的是我在二十世纪为评剧奋斗了几十年,在二十一世纪能为评剧做些什么。评剧在新世纪怎么发展?目前由演戏向教戏过渡,把上一代传给我的,传给下一代,把我艺术生涯所体会的,传给下一代,使民族艺术在流传中发展,生生不息。

  1977年 在复排《金沙江畔》中饰演珠玛,新凤霞看后十分高兴,同年拜新凤霞为师。此后排演了多出新派剧目。

  1980年 她领衔主演的《杨三姐告状》拍成了电影艺术片,在全国发行,进一步扩大了评剧在全国的影响。谷文月的名字从此家喻户晓,此剧成为谷文月的代表性剧目。之后排演了《牡丹仙子》。

  两届全国三八红旗手的获得者,她曾担任过三届青年联合会常委,五届、六届、七届、八届的政协委员。

  谷文月的嗓音高亢、甜美、表现力强,可谓:“高亢中不失圆韵,低回里尤见清纯”。她表演上率真直朴,细腻得法,把杨三姐、张五可、水冰心、紫巾仙子、韩玉秀、周月梅、孙佳氏、伊伯尔罕、甜嫂等不同我的人物塑造的栩栩如生。她在师承新派的基础上不仅把气声,轻声等声乐技巧融入评剧唱腔中,而且与音乐工作者率先创出了评剧的清板,蜻蜓调慢板。她首创了评剧戏曲个人演唱会。她演唱上形成了在宽音域中大跌大宕的润腔能力,也造就了自己甩腔里起伏几番,而终归于高扬而非下的演唱风格。由于她基本功扎实所以能把唱、念、做、舞熔于一体,运用戏曲艺术手段取得了表演的极大自由,艺术风格独具。

  戏曲演员要练的功太多了,生活也是一功。我讲一个小故事--当年演排《祥林嫂》,让我演祥林嫂,上午、下午给我排整整一天,晚上彩排。我是学花旦和闺门旦的,但祥林嫂身心交瘁,未老先衰,应用老旦的表演,可我没有这方面的基础,我一上场可能很不像样,刚讲了一句,就找不到场上的几个角色,一看他们笑得都蹲在地毯上,直不起腰来,我难过极了,一转身眼泪下来了,大家笑我却哭,当时导演是老院长,制止大家不要笑,就这样我晚上就彩排了。第二天,胡院长叫我跟着他串门,说他去找一个人聊天,让我在旁边看着,他找的是一个刚刚从精神病医院出来的一位妇女,他们聊天我在一边注意观察,这位妇女脸上木讷,眼神直愣,我顿时明白:胡老师在让我观察精神受刺激人的神态,我恍然大悟,要从生活中学习。后来就到大街上观察老太太,看她们的形体动作、举止、言谈,回来后自己仔细琢磨。有一次,我在雪地里做人物观察,太入神了,脚下突然一滑,我本能地用十个脚趾头,紧紧地抓住地,这一滑使我体验到,从老太太走路中体会到祥林嫂的形体感觉,我努力恢复自己的感觉,不间断地训练。

  印象最深的是《杨三姐告状》,先看评剧,后来又拍成电影。我和赵丽蓉老师,扮演母女俩,性格有很大的差距。这也是我下了很大功夫的一出戏。我给杨三姐性格定了八个字“天真、纯朴、机智、勇敢”,为突出她的天真幼稚,我观察了一百多个女孩,看她们说笑、打闹、嬉笑、跳绳等,抓她们的特征,我还发现小孩哭时都瞪着眼。我又琢磨民国初期的杨三姐应该是小脚,但这种脚步不好看,我创造一种平脚板走路的步法,增加人物的时代感,又有艺术的美感。体验人物的外形,是为了让观众直观感觉像,给观众以信任感,更重要是抓住心理特征、性格特征,我给杨三姐定位八个字中最核心的是一个“敢”字,敢恨、敢怨、敢闯,她藐视权贵、藐视暗无天日的社会,有一股穷追到底的犟劲儿,这种性格的光芒和情感色彩,只有附之适当的外形才能使艺术形象活起来,这也是我艺术生涯中最为喜欢的两个形象(一个是杨三姐,一个是祥林嫂)。我是第四代杨三姐,演出了几千场。我老师新凤霞在演出这个戏的时候,曾三次寻访杨三姐的原型杨三娥,因客观原因,她都不见,我有幸把她老人家请到剧场,台上是十几岁的杨三姐,台下是七十多岁的杨三娥,台上台下情感交融,热泪交流。老人家看戏后不久就去世了,这对我来说是极大的终生难忘的一件事。我用自己的创作,慰藉一个经受创伤的老人,使她带着平和的心态安然辞世。

  1994年 11月,农历甲戌年:纪念评剧创始人成兆才诞辰120周年暨全国评剧新剧目交流演出举行

  2006年 4月8日,农历丙戌年三月十一日:纪念胡沙逝世一周年大型演唱会暨第二届评剧之友大赛开幕式举办

  2006年 5月28日,农历丙戌年五月初二日,晚:廊坊人民广播电台建台三十周年暨戏曲频道开播文艺晚会举行

  2006年 6月16日,农历丙戌年五月廿一日,14时:宇扬评剧苑建苑五周年暨花派宗师花淑兰逝世一周年名家演唱会举办

  2007年 1月4日,农历丙戌年十一月十六日,19时30分:北京长安大戏院2007年新年评剧名家名段演唱会举行

  2007年 2月28日,农历丁亥年正月十一日,晚:“共育和谐——廊坊市商业银行慰问‘两会’代表、委员戏曲演唱会”举行

  2008年 5月15日,农历戊子年四月十一日:纪念新凤霞逝世10周年“新派艺术经典评剧专场”第二场

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  关学曾曾为中国曲艺家协会理事,北京曲艺家协会主席,北京市人大代表,北京曲艺家协会名誉主席。

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